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对于成濑巳喜男而言,战后的日本是阴翳与杂乱之国,在回忆叙境之中的越南又有着如此失真的棚拍光照,而雅岛则是死亡化的越南,因为回忆的本质则是通向影片开始之前的死亡状态,在这里,高峰秀子的脸成为了能剧的面具。《浮云》前半部分是一个典型的关于爱欲与伦理的东方叙事,又在后半部分中将其摧毁,投射到多维度的关系之中,而作为片名的“浮云”本身也是现代性解域化的情动。在某种程度上是一种前马里昂巴德呈现方式。但成濑巳喜男却止步于旧式情节剧,富冈和雪子经常会在路途中像德·西卡影片的主人公般与战后日本的魔幻现实相遇,但终点却永远是某个与其有着旧有羁绊的人。正如同希区柯克的《迷魂记》,成濑似乎也抵达了运动—影像的终末形式。