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那种开篇就把结尾给出的故事,通常我都不喜欢,因为大多数都没有利用好这个悬疑点,这片也不能说十分好的使用了这一结构,这片中这个设计让我一开始就知道 这个主角要死,但又了解到他是个贩毒份子,又感觉有悲惨结局是理所当然的,日产一二三四五六七乱码区就像非要看别人的倒霉过程一样,一开始就有点不想看了,爱情部分反而是这片的亮点。

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开场,摄影机摇入大楼如同窥视另一时空,一如影片后半部分,被封锁的大楼与诸关系的建立将冲突空间化,罪人能指在舞台空间中的游荡,返归。对于巨型钟的迷恋是现代性的产物,旧式的日晷时间被不断切分,作为“刺入”(字面或引申含义)的凶器。黑色电影的宿命性在这里等同于物的引诱与处刑,破碎的电梯有如刑具。没有什么比《大钟》能够更好地阐释马克·费舍的Capitalist Realism。1940s末,传媒业的巅峰正在冲向后福特主义。一部精准地预言了现在的科幻片,大钟内部的电气元件变成了服务器与数据库,旧电影中最具“赛博感”的时刻。 这就是为什么《大》的最后一幕如此无法令人忍受,它将影片仓促地再次成为一部皆大欢喜的童话,充满了那种混杂着反讽,传统与社会批判的黑色父亲。