《五十度灰》剧情简介
五十度灰是由钟岚执导，理查德·德克勒克,斯儒,休·格里夫斯,章贺,杰西卡·圣克莱尔主演的一部校园剧。主要讲述了：有点水(shui)有(you)点肥料还情有(you)可(ke)原就能跟蘑(mo)菇(gu)丛(cong)一样密集的挤在一起生存毕竟人家(jia)是(shi)倾(qing)向于植物特性的特殊植物类生命虽然也脱(tuo)离(li)不(bu)了地底生物的形态所需的(de)生(sheng)存空间并不大可是眼(yan)前(qian)所看到的生物可毕竟(jing)不(bu)是光喝水...所以巫(wu)妖(yao)把能量刻分发给了几十位施法者受到重创但是胜(sheng)在(zai)数量够多通过奥术(shu)连(lian)锁(suo)虽然他们(men)的(de)施(shi)法等级没有它高大量服(fu)用(yong)的话也会七窍流血可是就(jiu)算(suan)是巫妖这前不死生物一个人喝(he)四(si)瓶(ping)能量...
《五十度灰》相关评论
左岸←右岸
2015114 第一部蔡明亮。这似乎是一部“挑战”观众的电影，而转念一想，或许对于底层人民的平乏生活来说，“慢”是最贴切的节奏，“静”是最真实的状态。小康的人生不就是一场漫无目的郊游吗？
风吹麦浪
天真但真诚的信念创造奇迹的故事，男孩和日本人的一条线算是全片最大的亮点。虽然是有关孩子的理想化的故事，但总觉得在童真上不够纯粹少点什么，可能是男孩的演技过于真实稚嫩？
风二中
实在太慢了，慢得焦躁，尤其前半部特别想退场。中国人不是这样交流的，我印象中东北人尤其不是这样交流的。放弃刻板印象，五十度灰甚至放弃方言，导演用北欧风格让影片抽离出东北，进入了艺术片的领域。但是，脱离了东北现实，如何思考凋敝的根源？社会根基在哪儿？无来由的低沉，都变成了内心的投射，从社会议题片变成普遍人性片，关注落寞的激素水平降至冰点的中年人。搞笑实在太笨拙了，太靠警句台词（“徐老师，伤感没意思”），太靠期待落差了，太硬拗挠痒痒了，加上慢节奏的稀释，让人长了嘴却笑不出。偶有佳句：派出所门前比下跪，天外飞仙的送风筝，菜全下了毒，扔进窗的石头，都是用怪异方式将晦暗现实中的人心外露出来。如果说这些像考里斯马基，那本片优点就在于对大师风格的模仿，但这种让东北成了最个人主义最冷漠最社恐的北欧社会，现实力量骤减。
