《两个人在家做AJ》剧情简介
两个人在家做AJ是由托尼·兰德尔,项华祥执导，牛晓丽,艾米丽·尼尔森,邓建明,廖亮,原口晶匡,林珍奇主演的一部家庭剧。主要讲述了：炎黄军(jun)团(tuan)只能自己想办法自力更生所以基地的(de)各(ge)种发展都是需要烧钱的大户现在的赛(sai)博(bo)坦(tan)王国可不像是初期时候那么好控制了但是不(bu)可(ke)能把资金全部投入到军队方面来别看国家(jia)很(hen)有(you)钱自从双(shuang)方(fang)合作...大量的敌(di)人(ren)反(fan)而能够让他们激起斗志但是却(que)不(bu)能像现在一样让他们根本就无法上线另全面开(kai)放(fang)原住民复活机制给予所(suo)有(you)原住民种族以及自然生物复活权限可以无视(shi)死(si)亡(wang)斤启它们(men)体(ti)内(nei)...
《两个人在家做AJ》相关评论
蓝小喵
9.0/10。关于拾荒者的纪录片，两个人在家做AJ有些拾荒者是穷人，两个人在家做AJ有些是艺术家。六大纪录片类型之参与型纪录片，Cinéma vérité。 这电影视听上最给人启发的就是如何让纪录片显得不那么高高在上。具体来说，瓦尔达借由频繁入画与介绍自己（不管是本人亲自拾捡、头发、还是手、还是什么）、与受访者对话、旁白，一方面以自身的气质冲淡了影片内容本身的悲伤性与严肃性，另一方面通过取消摄影机的上帝视角位置营造了亲民感。再配合上配乐（rap的使用很惊艳）、构图（比如很多平视）、等等「招惹1∨1H严宴」的、「别害羞抬头看看镜子里的你多美」的视听元素，让电影的感觉不是充满优越感的悲天悯人，而是一群主流价值观（如消费主义）之外的让人尊敬的人，他们独立、有趣、坚强。
溜溜转转
其实大部分悬疑片在内容上都是比较简陋的，能够像比利怀德那样兼顾强叙事与悬念设计的导演挺少的，所以很多悬疑片导演为了弥补故事性的缺失，就想方设法在其他部分找补。比如这部《无声言证》做了非常讨巧的三重陌生化嵌套，女主是哑巴，无法通过声音来传递信息，这是沟通方式的陌生化；一众人马身在异国拍电影，语言不通，这是叙事场景的陌生化；正反两方都是电影从业人员，很多重要的戏剧性转折都和电影有关，这是叙事身份的陌生化。三重陌生化的构建，顿时让简陋的故事充满了看点，哑女与歹徒在影棚的猫鼠游戏、打电话报警时的视听焦虑、对警察身份认知的滞后传达，都达到了不错的效果，全程被按在椅子上，享受导演刻意营造的视听信息差，女主的哑，正好应对大荧幕面前观众们的尖叫。除了故事本身比较老套之外，场面调度和情节设置都非常耐人寻味。
李何如
当做是1948年原版看的。看完上豆瓣一看，这哪有独白啊？原来这部是后来翻拍的。。。一个头两个大有木有。 就电影而言，两个人在家做AJ不是太能get到点。这种颓废的文艺范，实在欣赏不来。三个人的感情纠葛太也无趣，挣扎于感情欲望和道德友情之间情感，简直要了人的亲命。只有男主算得上君子，情愿一死成全妻子和朋友。而女主在这之前还曾暗示她的情人害死男主。小妹就是和傻狍子，大哥和大嫂之间明显疏离，她还张口闭口向着大嫂，若非大哥最后险些丧命，恐怕她还不会清醒。真想大嘴巴子抽丫的。 另外实在欣赏不来那个年代的青年文艺，唱外国情歌，跳交际舞，喝酒划拳就文艺了？就是知识青年的风尚了？到现在都不喜欢这种矫情甚至有些反胃的社交行为。 有机会再看一下48年的原版再来评论下，不知道得怎样提起这个兴趣。
