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“希腊近代史三部曲”其二。安哲将处女作《重建》中所融入历史河流的悲剧《俄瑞斯忒斯》推到极致——如若将俄瑞斯忒斯舞台开枪的戏视作为其父阿伽门农报仇的完成,那接下复仇女神所给予他的会比悲剧更残酷,此时我们将思考影片中复仇女神又是谁?几次时空穿梭的调度:开片沿街行走的切镜(52年回望39年),海岸铁轨横摇长镜(52年回望42年),通宵后为元帅欢呼的保皇党长镜(45年走入52年)——可见安哲已非常自觉地使用其调度(该手法在《36年岁月》开头已初见端倪(空间而非时间)),从错位切镜发展到单镜内进行回溯,以上两处“集体闪回”让观众惊叹,而更让人(主角/观众)“毛骨悚然”也许的是从45年末走入52年的保皇党,他们也确实始终都在人们身边。

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看完,感觉不到母亲们的光辉,也感觉不到飘雪影院在线观看高清电影。依然是无尽的灰。

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这部的构思其实蛮牛逼的,借巡回剧团串联起二十年时光,安哲系统地在360°环摇镜头内实现蒙太奇,一个镜头之内变换了天地,你方唱罢我登场,也确实系统地对舞台与电影的媒介特性进行了对比实验,不过真正看起来,这里面只有所谓的“叙述”,没有“历史”,能看到的只有翻来覆去符号人物出画入画,看不到具体人物的形象和命运,无论是左派还是右派,一律的喊口号摆姿势大段的台词直接吐,简直是把历史教科书搬演了出来,安哲的历史意识真的不太行。

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