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所以就能看出文明的功能——叔叔、叔叔的私生子和女仆,虽然都有各自灰色的一面,但并没有做出大恶,甚至某些方面带有很纯粹的善(何塞救下狗狗和女主、女仆懂感恩、叔叔更是自责自尽某种程度上最接近宗教的圣洁)。流浪汉们虽然不是没有虔诚和懂得知恩图报,但一旦失去约束,恶便没有辖制地扩大,甚至真实地想要轮侵女主和为了钱杀死同伴——道德和宗教是一种正面约束而并非圣母之光普照世界,没有人有意愿被他人拯救。文明是对人性弱点的压制,夜幕下每只猫都是灰色,但有的是利他的、善意的灰,有的则是扼杀他人的灰。

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将刺秦急转为秦颂,自上映以来一直争议很大,可到底只是价值理念分歧,真正的问题是这个转变过程叙事上并不出彩,特别是秦王的角色,故事真伪剑道境界寡人孤独一通自悟感慨全都靠说,经常观众还没咋地先把自己感动够呛。通常故事主题求“大”,角塑就该转“小”,以写实化接地气的生活细节性格特色去遏制大人物大历史所造成的敬畏疏离感,想想巴顿将军骂小狗和尼克松的神经质。张艺谋偏偏选了王家卫的影像语法!可人家墨镜王虽也摆酷夸张,至少有私人情感在框束着,你却拿来包装胸怀天下?角色们从情到义双线彪扬,全都吃不吃的端着去演,星空天美MV视频播放加上色彩也都极尽夸张之能式,整部电影在情绪上就显得过分恣意矫情。当然,色彩与武侠的搭配本身具备脱离叙事独立成章的美学特质,算是部分抵消了文戏上的缺陷……

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