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番薯君

回避戏剧性,并不必然带来生活的感觉。反而是闪回,更接近真实的体验。平常的生活,尽是这样的压抑、愤怒、内心空洞,也正是因为理解,很难或者说不愿入戏。接近里面那个尴尬的乐队鼓手的视线和态度。

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《卡桑德拉大桥》的里,《僵尸世界大战》的表,对于丧尸的特点及弱点,拥有合理的编排;几对人物关系间的前后反差与连锁反应,提供了情感的力量,将它们与“吃”人社会做对比,比如何抗丧尸更具看点。

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为当代中国如何想象“陌生人”提供了复杂的文本:让底层人、动物、外星人和外国人互相遭遇。动物变成外星人和人类(美国人)建交之前都是两星水平,低俗恶臭,不知所云。但是看到后面渐渐似乎明白了导演的意图:灵魂植入动物身体的外星人,还是免不了受身体“反射”的制约。换言之,任何物种的言语和行为都并不是自由意志决定的,单单惯习就可以制约你,更别提还有大他者之类的了。随着这样的逻辑,电影最后就让这群“陌生人”重新洗牌,第三化、他者化和偏见之类的话语因此显得极其空洞乏味。立意被拔高。不过,对于动物-人的关系表现得不尽如人意,喜剧效果仍然是建立在动物与人的鲜明对比之上,滋味有些怪,时时都在观看玩弄“生命”。