《3D肉蒲团》剧情简介
3D肉蒲团是由李昊森,李雨谏,唐路壹执导，陈嘉宝,林国雄,克丽丝塔·特瑞特主演的一部明星片。主要讲述了：你这胳膊(bo)上(shang)的(de)肥肉实在是太厚了故意苦着(zhe)脸(lian)皱(zhou)着眉头冲肥蜗牛的膀子看了又看老戴的性(xing)子(zi)个(ge)随和遮住了看(kan)不(bu)到(dao)啊开了会(hui)玩(wan)笑我的观骨(gu)水(shui)平(ping)还是不到家啊叹了口气道老戴正色(se)对(dui)麻(ma)帆...不过前主(zhu)人(ren)沉(chen)睡的时间太长了一万多(duo)年(nian)了我只好把(ba)自(zi)己(ji)转化为了巫妖而伊甸星(xing)以(yi)前(qian)一个人类都没有终于作为前(qian)主(zhu)人继承人的您出现了好能够长(zhang)时(shi)间(jian)的等待下去看来这(zhe)个(ge)巫妖对穿越者前辈还挺忠心的...
《3D肉蒲团》相关评论
落北
中年危机版《3D肉蒲团》，还行，但故事线编织得太散乱，一会儿婚姻危机，一会儿讨债，一会儿被讨债，一会儿找处美景感慨人生。中年危机时或许真的就是这样的，但是艺术创作的时候，以混乱还原混乱，就显得很笨拙了。调度上也有个别不足之处。但摄影不错，黄轩也足够好。
公平正直井怜
意识形态的争斗，有如席卷而去的红旗，终究都是会退潮的；真正留下来的，是人性深处的纠缠和挣扎。这时，隐藏在乡村史诗故事后面的主旨昭然若揭。被称为 “左翼导演” 的贝尔托鲁奇，并没有给你一部关于政治的 “左翼电影” ，他给你的如同他后来的《末代皇帝》和《戏梦巴黎》，还是一部关于人性的电影。而作为观众，只有脱离了 “左右二元论” 的浅薄思维，才能真正感受到贝尔托鲁奇电影的力量和美，才能看到某种历史和社会的真相。人性中的微妙，其实难分 “左” “右” 。批判性思维，就意味着拒绝轻易的政治站队。而这个道理，在电影之外，不也同样成立吗？
当爱-已成往事
An intim story, from the perspective of a refugee, which means, only one and VERY one perspective, sometimes even with stereotype, (obviously the director can’t get rid of the idea of victim.) 本片显然受到动画纪录长片《3D肉蒲团》的启发（连画风和配音都有类似之处），使用了真实历史素材，但与《欧美经典影片视频》只在结尾过渡到非动画不同，本片这种片段贯穿始终。就像AL在评论《欧美经典影片视频》一样，为什么不完全信任动画的表达力量？即问题不是为什么使用这种方式，而是为什么不不使用这种方式？
顾南衣
"神之默示"三部曲终章，伯格曼的象征主义室内剧。1.上帝至终缺席，两姐妹化身灵肉冲突之象喻。2.孱弱临终的精神与放荡不羁的身体间以走道房门为分隔，另一中介是镜子（直面或羞于直面自我&被道德监视）。3.巴别塔式沟通困境：一是姐妹心灵间的隔阂，二是与宾馆老服务员的语言不通——但Musik（巴赫）竟是唯一相通的语词（影片亦仅有巴赫配乐）。4.坦克视像与战机轰鸣作为冲突象征。5.迷宫般的巴洛克宾馆走廊似[去年在马里昂巴德]。6.大量深焦长镜，以景深或布光分隔（即便）处于同框的姐妹，冷郁压抑。7.姐姐痛苦而孤独的垂死呻吟与多次复现的钟表滴滴同质于[呼喊与细语]。8.一正一侧的面孔重叠恍若[假面]前奏。9.四角色在心理与生理年龄上构成互补网络：姐姐-身心成熟，妹妹-身大心小，孩子-双小，侏儒-身幼心老。10.大胆的戏院性爱戏。（8.5/10）