全班男生的公共坐便器

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眠不觉醒

前半部还正经地探讨女权主义,虽然是以男性视角来看待的,后半部就开始魔幻了,完全不知道下一刻会发生什么,你只能跟随性的暗示,性的崇拜一路走下去,一场火车颠沛出来的奇异春梦果然是上窜下跳,最后除了那位童颜巨可爱之外其他真没有太多的印象。

老街深巷

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像一颗滚石

职场归根到底还是看「人」

我才不跑

与过去的人谈恋爱的“无处安放”一腔热忱相较,全班男生的公共坐便器现在年轻人怕是“无头可落”的一身糊涂吧。他们是羽毛,风一吹就从一头到另一头,轻易下头,惧怕拒绝落地。就像学生电影剪掉了男主的全部画面,现代性的危机不是爱无能这种好听的调调,而是为什么这些年轻人可以轻易否定掉另一个年轻人的存在呢?男主被女友抹杀之后,展开了一段随风乱舞的羽毛漂移,不同的女孩用不同的方式利用之后又二度否定了他。他的沮丧真实且无解,结尾女友的复归只是羽毛又落在他的脑袋上了。现代的日本电影正在提出一种“交往的人道主义”,其核心就是不应该打着“及时止损”或者“快乐主义”的旗帜就轻易抹杀掉另一个人的存在。年轻人应该从匆匆忙忙的快餐时代中解脱出来,重估爱一个人的份量。

超现象之外

妈的进博士家之后我觉得费里尼磕大了……前面拍的还是很可圈可点的,以镜头的剧烈摇晃象征情欲激荡,在小丑中也出现的摩登时代插曲搭配女权剧,凝视与反凝视关系,男性雌化……但进博士家之后就按卡门唱要和女人告别、女像长廊、白床全景树木摇荡天窗可以看看了。最后轨道滑翔也不是啥新东西,灯网在卖艺春秋开头字幕就用过了。最后“理想的女人”拍的也太图示化了……至于结尾又是经典的首尾呼应重复……火车进隧道拍的倒是很好。费里尼对首尾呼应/重复的爱好似乎来源于马戏团跑圆场……(看小丑想到的)