《青春弑恋》剧情简介
青春弑恋是由兰道尔·基南·温斯顿执导,理查德·哈里斯,季诺·皮尼罗,胡文阁,王锵,安德鲁·罗伯森,吉亚尼·罗素,赵曼竹主演的一部近代剧。主要讲述了:呵呵骚妮子随这青年(nian)坐(zuo)起(qi)就是人家昨天(tian)那(nei)么(me)舒服好喜欢主人现在还(hai)没(mei)力气主人实在(zai)太(tai)厉(li)害了讨厌的(de)和(he)尚打扰人家(jia)的(de)美(mei)梦一时间娇(jiao)声(sheng)软(ruan)语不停的响起那些美艳(yan)的(de)少(shao)女纷纷爬了起来先办...如果战(zhan)败(bai)三天神魔就皈依(yi)佛(fo)门这一段(duan)暂(zan)时省略今日与观(guan)世(shi)音(yin)赌胜想看的(de)朋(peng)友就出声可为见(jian)证(zheng)以大自在(zai)天(tian)之(zhi)名为凭我大欢喜天大欢喜天(tian)也(ye)立(li)下誓言偶会专(zhuan)门(men)抽时间写出来另外想办(ban)法(fa)与(yu)大家共赏...
《青春弑恋》相关评论
影影
《夺魂索》与《后窗》被并称为希区柯克最具实验性的电影。本片的特色体现在伪一镜到底+封闭空间的形式,以信息密度颇大的对话推进剧情,给人以流畅且充实的观影体验。 本片据说有真实精神病学案例作为原型,因此犯罪者对“谋杀艺术”的病态追求并未像小说中那样伴生出高明的手段,故事的实质也不在于凶手与侦探役之间的斗智斗勇。最令我印象深刻的戏剧冲突其实源于疯狂与常规两名凶手之间不同的追求(超越性的成就感或安全地脱身)。所谓懦弱的表现其实更能提醒观众对“谋杀”这一概念保持清醒的认知。 结局时借教授之口进行的说理有浓重的时代色彩,意在对纳粹的批判,而这些从今天的视角看来已近乎公理。想要进一步解读则需要理解尼采超人理论的实质。 出于当时的业界禁忌,某些对理解前因后果至关重要的背景信息被和谐成隐晦的表达,实属遗憾。
香子兰的天空
止此
拖到现在才看。关于visage的电影,直视镜头、互相对视,青春弑恋最终合二为一。看得到每一个角色的完整面部细节,累累伤痕和有些不愿直视的青春痘,都在记录着青春的苦痛。高考不是故事的句点,但大人总说经历过高考就长大了,于是会有消除痘印,会有从压抑的牢笼中尽情地宣泄。伪装的年份和架空的山城似乎并不彻底(被大家挑出毛病的所谓“失误”),但越到后面似乎也不怎么太愿意掩饰了,押送的囚车车牌最前头是“渝”而不再是“安”。是欺负别人还是受人欺负,无论哪种人都能在电影中找到一席之地,理应如此。