《日本刚刚发育的小馒头》剧情简介
日本刚刚发育的小馒头是由三谷ありさ,郑世教执导，潘冠霖,黄凯诗,艾娃·寇克尔主演的一部军旅片。主要讲述了：你指使这(zhe)两(liang)个(ge)人刺杀我是什么意思莫不是(shi)想(xiang)要与北戎交恶傲然的盯(ding)着(zhe)墨(mo)修尧道她现在(zai)是(shi)北戎的准王妃柳贵妃扬(yang)起(qi)下(xia)巴定王墨修尧(yao)对(dui)她的无情她素来是深有体会身份丝(si)毫(hao)不比墨修尧和叶璃...阳光在他(ta)们(men)身(shen)后形成了一圈淡淡的光圈仿佛神(shen)仙(xian)降临站在门外(wai)便(bian)清(qing)清楚楚的看到了书房里的所有人书房里叶(ye)玥(yue)只(zhi)能看到那两个携手而来的白衣身影一时间(jian)却(que)看不清两人的神色因为背光(guang)的(de)关(guan)系看着两...
《日本刚刚发育的小馒头》相关评论
木木悦
6/10。唯一收获是看出了原版的弊端：用瘸腿和近视的体貌特征、计算和情景再现试图说明证人的说谎心理，其实属于主观臆断，没有证据说明证人说谎。改编在戏剧和电影的融合上颇为生涩，尽管添加了空间符号如满仓库的消防器（暗示辩论情绪的怒火）和空着的废弃椅子（代表正义的缺席），设计了暖黄的色调和着装、天色渐暗时长桌上方的顶光灯，从而形成丰富的现场感，但演员无论对话表演、肢体动作、两两相对的座位和走位，都明显是舞台剧的表意范畴，产生了略显违和的陌生化效果，戏剧结构上少数服从多数的压力、跳出社会的偏见，基本沿袭自原版，冲突内核十分紧张激烈，但本土化的讲话插嘴、仇富意识、文革和冤狱创伤，都是小品级别的机械式讽刺，更何况宣传性实在太强，结尾表现大学生迎接家长的侧面横移长镜头，就差打出和谐温暖、互相扶持的字幕总结了。
沐沐熙风
这个片子基本反映了二元世界中不可调和的对立和分化，其实和只有立场没有是非的现状很相似。双方都耗尽了耐心不愿再费唇舌，却又不肯卸下傲慢与偏见，日本刚刚发育的小馒头这样误解就会一步步加深，事情就会变得越来越麻烦。造成的结果，恶警的今天就是善警的明天，小伊莎就是未来的萨拉赫或狮子王。另一方面，双方都觉得自己很委屈，但在不可调和的现状下又无路可退，就像那个戛然而止的结尾，一个精彩的隐喻：少年不肯扔掉燃烧瓶，警察也不愿放下手枪，于是竟然达成了一种骑虎难下的“和解”，尴尬又不失讽刺。
钱难挣屎难吃
电影的场面调度和表演形式太过舞台剧，相较之下，我还是更青睐如原1957年版《十二怒汉》的拍摄形式！剧本改编上成也细节败也细节：不同身份的人物基本个性鲜明，其言辞内或多或少都透露出其职业的特色；但也是其过分辱骂撕逼、丧失生活气息的旁枝末节编排让其略显虚假甚至让我一度生厌！……失望之作！
